摄影构图:风光摄影的纵横比应该怎么确定

摄影构图通常是区分优质风景照片和优质风景照片的关键。我们经常尝试引用并遵守相同的规则(三分法则,引导线,金色螺旋等),但是在考虑我们要在框架中捕获的内容时,我们并不总是考虑框架本身。

通过强调被摄体和消除干扰,或者使整个场景失去平衡,照片的纵横比可以构成或破坏构图。当通过取景器看时,即将按下快门时,最好设想一下最终的镜头,包括长宽比,以便优化构图(通常,长宽比是经过深思熟虑,正在编辑和在后期处理期间应用以纠正不良的成分选择)。

但是每个长宽比如何影响我们的构图?希望这就是本文的来龙去脉。我将通过示例讨论一些常见的长宽比,并考虑每种可能的应用场合,展示每种优点和缺点。

(请注意,有一种说法是裁切照片时不遵循定义的比例,而是根据主题为图像提供自定义比例。我相信这会使打印/取景尴尬,因此会坚持使用定义明确的比例,最应该熟悉的)。

1:1 –方格式

正方形格式通常可用于简化图像,并在画面中央给对象一个醒目的外观。通过保持宽度等于高度,我们读取照片的方式将发生变化,因为无需在框架中左右移动。正方形格式为打破我们经常遵循的规则提供了一个很好的机会-将地平线沿着图像的中心放置或将对象放置在框架的中心,并且构图可能只会变得更牢固。您经常会看到1:1的宽高比用于强调极简主义(同样,以简化为主题)。

英国湖区Derwent Water以1:1的纵横比显示

1:1高宽比可增加此图像的简洁性

4:3 –四分之三格式

此格式是使用三分之四传感器的相机的默认纵横比。图像比高大,这意味着眼睛自然希望在图像中从左到右移动。但是,鉴于图像相对于宽度还是相当高,该比率非常适合通过前景前景中的引出线将眼睛引向场景。图像的相对高度鼓励使用广角焦距来捕获图像内场景的深度,而不必捕获每一帧边缘的多余细节。

薰衣草田在日出时以4:3格式呈现

4:3格式允许捕获近景细节和引出线以吸引人眼的图像

6:4 – 35毫米格式(也称为3:2)

这是35毫米胶片的默认纵横比,因此是大多数尼康/佳能相机使用的全画幅和APS-C传感器的默认纵横比。图像的宽度明显大于高度,后者又鼓励从左到右阅读图像,这意味着对角线可以起到治疗作用。该纵横比的限制是高度相对于宽度要短得多,这意味着由于工作空间有限,使用广角镜拍摄前景细节变得更加困难。这可能会导致框架内的主体变得过于分散,从而失去影响。但是6:4的比例可以是适合捕获具有很少或没有前景兴趣的场景的格式,其焦距为中等范围(例如35毫米)。

以6:4的纵横比呈现的科莫湖上的雨

此处使用6:4的宽高比,因为没有捕获到任何近景细节,但场景仍然受益于宽广的宽高比

16:9 –宽屏全景

这种格式在电影发行时就得到了高级照片系统(APS)的支持,并且由于电视,计算机显示器,移动设备等家庭中普遍使用16:9宽高比的显示屏,这种格式最近变得越来越流行。使用这种格式,图像的宽度占主导地位,这意味着很难从前景吸引观众,但是该格式非常适合呈现远距离拍摄的具有较长焦距(即变焦镜头)的部分风景。

以16:9格式呈现的海岸抽象

这里使用宽窄的16:9格式来强调颜色的水平带

12:6或18:6 –全景(也称为2:1或3:1)

由于某些原因,我选择采用12:6或18:6作为全景格式。全景相框选项通常为2:1或3:1,因此似乎很好地支持了2:1和3:1。2:1是许多中等格式胶片相机支持的全景格式,而APS支持3:1。通常,全景比率将用于显示将2张或更多幅图像缝合在一起的结果–从一帧捕获3:1宽高比的图像非常困难,并且它的大小足以以任何有意义的尺寸打印–通常是帧要挑选出要缝制的针迹时,会使用更长的焦距来捕捉,以便挑选出景观中较远的细节。这里没有包含前景细节的真正选择。

纵横比为3:1的日出时的粉笔场

使用超宽18:6(3:1)宽高比来呈现此7张已缝合图像的全景图,并使用约20mm的焦距拍摄。140毫米

肖像模式

我知道我已经以“横向”格式而不是“纵向”格式讨论了许多不同的纵横比。这是因为我认为成功呈现“人像”格式的景观的选项会少得多。要使景观正常工作,您需要在整个帧中平衡构图,并且纵横比(例如6; 4)使此操作非常困难,因为图像相对于宽度而言太高。为了使“人像”风景正常工作,较理想的矩形如4:3、7:6或5:4,其中5:4被使用大中型相机的专业风景摄影师大量使用。这些格式允许从左到右从整个图像拍摄眼睛,而没有过多的天空使帧失去平衡。

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